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人是魔，也是神
得到与失去，总是难以同时遂心。甲之蜜糖，乙之砒霜。
关于造梦，有这样的两个故事。
21世纪的人类已经有了控制梦的技术，于是多了一类患有梦瘾症的人。他们每天按时来报到，按时入梦，因为故去的世界太美好，现实太残酷，所以宁愿在梦里不要醒来，自己做自己的造梦师，造出城市、道路、高楼、卧室、花园，将所有的记忆片段清理，只剩那些美好与欢乐。只愿从此，再也不要醒来，不再有分手、离散、遗失、死亡，不再有虚伪、冷漠、背叛、血泪。
这是《盗梦空间》里的故事。
地球上最大的人造岛，这里的日出日落云朵雨水，全部由人工控制。只因为一个导演要造出一部令世界惊奇的实景真人秀。于是，一个男孩从出生开始就活在无数的摄影机下。他的房间藏着无数的针孔摄影机，每天24小时滚动播出他的动态。为了扼杀他要离开的想法，导演费尽心思。直到他发现：这是一个梦，只是不是属于他的梦。再也没有谁可以阻挡他离开的想法，当他乘船躲过暴风雨，划到天尽头，猛然撞到的居然是人造的墙壁。
“你真的要出去么？相信我，外面的世界并不会比这里更好，这里才是专属你的世界。”对着镜头，他向观众展露出最后一丝笑容，转身离开，永远消失在摄影机下。
这个故事是《楚门的世界》。
有人死也要待在梦里，也有人死也要从梦里走出来。
有人拼命想走进围墙里，也有人拼命也想从围墙里出来。
这世界的痛苦说起来大概也就只有这么两大类：一类是想要的得不到，另一类是得到的不想要。得到与失去，总是难以同时遂心。甲之蜜糖，乙之砒霜。
1998年上映的《楚门的世界》是一个对乌托邦梦想的反讽。即便外面的世界有未知的险恶，有难以规避的风险，有太多的无法控制，他依然毅然决然选择了离开。在他消失的那一瞬间，电视机前的观众们欣喜若狂热泪盈眶，仿佛从中得到了新生的力量，仿佛得到了面对一切厄运的勇气，仿佛得到了释怀和解脱。
而十几年后上映的《盗梦空间》里，那个为了区分现实和梦境的旋转陀螺，又是在暗示着什么呢？
人类对于生命的真相有着无止境的探求欲望，但是再伟大的智者却也无法给出一个终结答案。眼有左和右，耳分两边，手有两只，脚有一双。再完美的生命，也无法有浑然如克隆一般对称的躯体。这是注定的喜悲同在。
白天我们在现实面前难免挫败，于是就有了夜晚的存在，让我们得以在梦境里修复。每一天的平凡中都孕育着日升月落的禅意，只是我们在不断的重复中忽视着这些启示，只想选择一条更简单的路来行：永恒留在梦里，还是享受做现实的赢家。然而，不管是梦抑或现实，其实你都无法逃避他们，就如同昼夜更替才组成了真正意义上的一天。
巴厘岛药师说：“人是魔鬼，也是神。”梦在左，现实在右，平衡梦与现实，是永恒的命题，亦是永恒的宿命。
这个世界为什么会有落跑新娘
无论男女，要做出与另一个人共度一生的决定，都非易事。千年修得共枕眠，真该好好珍惜才是。
新一代的美眉们，面对婚姻，显然已经分成两派。
一派是从不掩饰自己对婚姻的渴望和憧憬，另一派呢？不要以为她们一定是抗拒婚姻或者是反感，在我看来，那只是一种模棱两可的状态，不确定不逃避却也不主动不争取，她们时常问的一个问题是：为什么要结婚呢？或者是：女人可不可以不结婚？
关于婚姻的态度，大体都与成长环境有关。许多姑娘看着父母生活了半辈子，不懂他们为什么会在一起，不懂除了一起吃饭睡觉和为了琐事争吵之外，他们心中的婚姻还有无其他什么意义。在过了那懵懂的青春期之后，当小动物般的直觉因经历悲欢离合而逐渐模糊之后，骤然失去了一种关于感情、婚姻的判断，茫然失措，随波逐流。渐然变成一个眼高手低，一边微笑一边躲闪，一个貌似到了适婚年龄却完全不知道如何自处的轻熟女。
我很早就跳过了那个阶段，因为阴差阳错地早早就落到中年人的社交圈子里，因为早早就发现了成年人的内心世界都是一样的慌张、一样的茫然，所以反而踏实下来，不似同龄人那般莽撞着急。
所谓的成熟，不过是心底自知，在面对时不露怯，总有一点底气相信可以解决。
然而，婚姻真正的意义在何处？在决定踏入婚姻之前，我也迷惑过迷惘过，甚至偶尔生出一种莫名的恐婚心态。脑海中蹦出很多俗不可耐却又真正很难避开的问题。他会不会不再那么爱我？他会不会渐渐变成另一个人？我会不会变成这段婚姻里的弱势份子？我能否面对一个已婚妇女需要承担的家庭责任？我是不是已然认为怦然心动的浪漫邂逅不可或缺？
