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真正的恐怖，其实并不是恐怖片里的血流成河、游魂野鬼，而是这样一条突如其来的绳索，硬生生把你的思绪拉离银幕，让你看清绝望地围绕在自己身边的那些锋利的冰冷。
你又能撑到几万钱？
【03、一部电影】
郑重推荐一部老电影——《破晓时分》。
前两年中国的图书出版，对于广大推理迷来说实在是天降福音。不仅约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因这些响当当的经典一版再版，像岛田庄司这样从未在大陆露过面的大神级著作也一部部地推出。
我一边欣喜不已，一边又不禁暗自为当年扔到台湾的银子心疼。
比如东野圭吾的《白夜行》，这部经典也终于出了简体版。趁着这股风气，我把由它改编的同名电视剧也找来过了一遍。因为我实在是好奇，强悍的编剧是如何把这样一部冰冷黑暗的推理小说改编成赚人眼泪的言情剧的？
情节的增减就不说了，关键的一个问题——视角。
小说版通篇是以受害者或侦破者的视角来中性地描述，而电视剧中，男主的独白贯穿了整部作品。于是，在那略带沙哑的声音中，人们的关注点自然转向了“纯纯的爱”。就这样，一部在第一集就彻底泄底了的推理剧照样成为了经典——纯爱剧中的经典。
好吧，我承认，上面几段引子的主要作用是用来凑傲月寒大人要求的字数，下面，才是这一段的正题：
郑重推荐一部老电影——《破晓时分》。
这是一部很老很老，几乎被人遗忘的电影，但这也绝对是一部让你看过一遍之后，便再也忘不掉的电影。
提到上世纪六七十年代的港台老电影，在那些耀眼名字的夹缝里，还有些看似暗淡，但却无比隽永的闪光，正如这部《破晓时分》。
去年，不经意间淘到这张碟，看完后不禁抚胸称幸。所幸有二，一则没有错过这样的一部经典，二则自己没有更早地看到它。因为如果我更早，比如数年前看过它，或许便会没有勇气拿起笔，来写下“怯懦”这个故事。
其实电影的剧情并不如何复杂，可以看出整个故事都脱胎于《十五贯》。而其中的区别在于，在昆曲《十五贯》内，前期观者以看客的视角来观看冤案的产生，后期大家则以清官况钟的视角来观看冤案的昭雪。末了，人们看过了一出传奇，至多再到梦中去过一把当清官的瘾，可谓皆大欢喜。
但《破晓时分》却颠覆了这一视角。故事的讲述者换成了一个刚刚进入衙门当差的衙役老六，于是，同样的故事，便有了不同的分量。
一个简单的故事，从况钟的视角来讲述，是一个中国绵延千年不绝的清官公案：从熊友兰和苏戍娟的角度来讲述，是一出才子佳人共患难的爱情传奇；从过于执的角度来讲，是一个揭露黑暗吏治的故事；甚至从娄阿鼠的角度来讲，还可以是一部不错的犯罪小说。
这些故事，千百年来不知被讲述过多少次，赚取了多少眼泪、欢笑和愤慨。但是，当视角再小小地变一变，转向那个角落里无关紧要的小衙役，那么一切都不一样了，变得让人……疏离。
为什么？因为你我，这芸芸众生中的一员，不太可能是清官巨盗，不太可能遇到如此离奇的冤屈，于是我们在戏剧里体验这一切，然后等待戏剧结束，长长吐一口气，便可以回家睡个好觉。
但我们这些人，却有可能成为衙役，成为那一双迷蒙的、无足轻重的、在一旁窥视着的眼睛。
我们刚刚步入社会，亲人的嘱咐犹在耳边，胸中的热血还未冰冷。迷雾虽然还没能完全遮住我们的眼睛，但我们已然懵懂地懂得了一些东西——什么叫明哲保身，什么叫事不关己，什么叫无能为力……
于是，我们只好愣愣地看着一桩冤案被慢慢拉开，看着一件件“证据”经过自己的双手，甚至不得不亲自去做伪证，将一切罪恶再慢慢地向前推一小步，哪怕眼前不断浮现出无辜者可怕的惨状。这一刻我们完全不敢想，这惨痛之中，也有自己的一分功劳。
电影的节奏冷静而舒缓，它甚至没有告诉我们所谓的真相，没告诉我们最后的结局。因为，这一切对于那个游离于事外的小人物、对于那双冷漠的眼睛来说，其实并不重要。而对于观看着电影的我们来说，其实也不重要。重要的是，我们是否能感觉到它那巨大的力量。
